随着雅尼、恩雅、喜多郎的音乐风靡唱片市场，近年来在国内的音乐圈里，流行着“新世纪音乐”（New Age Music）、“世界音乐”(World Music) 这样的名词，中国的民族音乐也蠢蠢欲动的寻找着现代的元素，随之而来的各种乐队组合活跃于演出市场。 世界音乐是什么？与新世纪音乐又有什么区别呢？

在现代国际舞台上，各国音乐家们有了更多的机会交流：一起玩音乐、一起作乐队、一起演出，将不同的民族文化融入到了共同创造的音乐中。许多听众渐渐的关注这种音乐，也有更多的乐队被邀请到各地演出，于是，在八十年代，欧洲开始举办了世界音乐节，从而形成了世界音乐的舞台和环境。（这里所说的世界音乐相对原生态民族音乐而言更多指创作以民族音乐为根基的现代作品，也会融合不同的民族音乐语素。）与新世纪音乐有所不同，世界音乐是舞台上的音乐，而乐队现场的演出是世界音乐节最主要的内容，在欧洲最大的世界音乐节里，观众每年都会听到不同语言、具有不同民族特色的最新最现代的音乐。不断融合发展的世界音乐很具有生命力。

在中国，虽然很少有机会看到国外的世界音乐乐队的演出，但是音乐家和喜爱民族音乐的观众已经渴望了解世界舞台上的民族音乐的发展信息。老罗（Robert Zollitsch），一个德国世界音乐环境里的音乐人，带着他的德国古筝，来到北京与中国的音乐家一起作音乐的即兴，一起在民族音乐中交流，一起建立了“五行乐队”，一起在欧洲和中国的舞台上演出，一起录制了唱片《五行》。他们的理想是建立更宽的舞台，作有生命力的中国现代的民族音乐，打开中国世界音乐的大门。